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古筝的特色演奏技法如下：
1、游摇 。
游摇是河南筝曲中的特色技巧 ，是一种组合指法的综合表现手法。弹奏时右手大指以大关节为活动部位 ，连续快速托劈，从筝码较近处由弱至强向前岳山移动 。左手则同时从按音边滑边颤地放回原位音 。两手配合使音色 、力度 、音高有明显的变化。这种技巧在表现节奏缓慢、带有伤感情绪的筝曲时最富表现力，使河南筝曲高亢明朗 、韵味浓郁的风格表现的淋漓尽致。
2 、密摇 。
在山东筝曲的传统运指技巧中 ，右手大指以小关节为活动部位 ，连续快速托劈成密摇 。一般先劈后托取第一声音质纯净，效果清脆明亮 ，颗粒性极强。对十六分音符和同度音符反复表现最佳 。这种技法体现了山东筝曲刚劲明快、铿锵有力的风格特点 。在乐曲《风摆翠竹》 ，《山鸣谷应》中均有有绝妙的效果。
3、摇指 。
在浙江筝曲“摇指 ”是以右手大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏 。这是浙江筝的一个特色。我们可以明显地从《将军令》《月儿高》这两首浙江筝曲中看到 ，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸;后者则以“摇指 ”表现了连绵不断的歌声 。
4 、八度轮 。
客家筝曲中奏同音时 ，技法上很少使用摇指，常以勾托在一个八度内快速交替拨弦的八度轮奏技巧进行演奏 ，并赋予它音色上的变化 ，从而保留了中州古朴清秀的个性，带有当地民间音乐影响的痕迹 ，在风格上独具韵味。
5 、双按 。
潮州筝曲在“重三六 ”、“活五”等多种调式变化之中 ，应运而生的双按技巧，成为其典型技法，双按技巧富于调式色彩的变化 ，在演奏中 ，通过左手双按可使调性进行变化，这种手法即丰富了左手演奏技巧 ，又使旋律进行更加自如流畅 ，旋律色彩更丰富，风格韵味上独树一帜 。
古筝的指法如下：
右手常用指法符号及动作要领：
托指拇指向筝外侧方向弹弦；劈指拇指向筝内侧方向弹弦；挑指食指向筝外侧方向弹弦；抹指食指向筝内侧方向弹弦；剔指中指向筝外侧方向弹弦；勾指中指向筝内侧方向弹弦；摇指弹弦指连续快速弹拨筝弦；拇指则连续托劈 ，食指则连续抹挑撮勾托技法或抹托技法和组合。
右手技法还可细分为连托 、连劈 、连挑、连抹 、连剔 、连勾、四勾 、游弹 、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展 ，以上弹弦技法已不拘泥于右手使用，左手越来越多地参与弹奏 ，而在弹奏时与右手所用符号完全相同 。
左手常用指法符号及动作要领：
按弦指有控制地下按 ，以获取高于弦位音的音高；上滑指右手弹弦后左手按此弦，使音上滑；下滑指左手按音弦 ，右手弹弦 ，左手按弦使音下滑；揉音指从某弦音位上滑后复回 。颤音又称吟音。
拇指摇学习的主要阶段分为：
1 、支腕摇 。
食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指 ，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然 ，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学 。
2 、扎桩摇。
与压腕摇的基本要领一致 ，所不同的是 ，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕 ，在初期练习中拇指劈时 ，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦 ，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性 。
3、悬腕摇 。
在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放 ，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指 ，这种摇指摆脱了扎桩的局限 ，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。
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